上海80岁的工匠李炜使用3D打印技术来恢复千年石窟
时间:2019-03-24 14:11:15 来源:纳雍信息网 作者:匿名


文字说明:李炜利用现代技术复制石窟。受访者的照片

东方王11月3日消息:根据《青年报》,他是一名普通的扫描技术员,但他正在做一些与众不同的事情。他优化了图像采集流程,仅用了4个月就完成了团队的中国艺术。宫殿中成千上万件物品的高精度数字化;他独立开发了石窟壁画收藏系统,并带领数字团队在7个月内在9个库查洞穴内完成了890平方米的高精度,色彩逼真的数字壁画的收藏和存储。他还使用3D打印和数字印刷融合技术带领团队在该国生产第一个1:1高精度修复壁画洞穴,——,凯利的第17洞。

在一年中的大部分时间里,他静静地呆在石窟中。在采访中,上海商业数码影像科技有限公司数字业务集团扫描技术员李伟告诉记者,虽然他年轻,他和老工匠的态度一样。努力到极致。

等待一个半月,在山洞里收集珍贵的图像

从学校毕业到学习印刷设备和技术,李伟进入了上海印刷集团的子公司。 2010年,作为一名热爱摄影的印刷行业的毕业生,他一加入公司,就受到传统印刷教师的指导,他渴望研究数字印刷的复制过程,追求高精度的复原原始的形状,颜色和质量,甚至客户经常把手稿混淆复制品。

当时,整个印刷业面临转型,公司开始谈判石窟复制项目。因此,他很幸运地接触到了艺术复制和洞穴数字化的新领域。

虽然已经很久了,但李伟永远不会忘记他第一次去库查洞穴的场景。 “我们8月中旬进入洞穴,下大雨。我们发现这个洞穴是一个砂岩结构。一旦被水冲洗或遭受地震,它就会被破坏。这个洞穴最初有一个前房,主要房间和后部。在20世纪80年代和90年代,我做了山地加固。但现在我们只能看到主房间。调查经验给我留下了很多印象,我们希望能够快速保护洞穴的图像洞内的绘画。我们实现了数字化的目标。“当地的天气条件非常恶劣,天气寒冷,并且还不时受到沙尘暴的威胁。李伟告诉记者,他们需要去山区工作,并从他们居住的地方跋涉。从他们住的地方走到洞穴需要半个小时。那时,他深深理解了这句话。 “山上没有办法。所有的道路都是独立的。来自。”

“记得当我们去那里的时候,路上没有草。我们慢慢看着草比我们长得多。冬天过后,草慢慢干涸。春天到了秋天,季节变了。但千禧年是就像一天。在这个空间里,似乎什么都没有改变。“让李伟感到奇怪的是,即使在八月的炎热夏日,太阳的温度也可以达到40到50摄氏度,洞穴仍然处于恒温状态。

除了气候条件,洞穴的工作环境也没有好多少。李伟说,在洞外露天吃饭时,风会吹,食物会混入沙子里,需要将沙子取出吃掉。这就像争取第二个战斗。当记者说工作非常努力时,李伟的回答非常有趣。 “没有苦毒,只有更多的苦涩。我们有同事去甘肃这里没有电的地方。晚上只能点燃蜡烛。睡觉时外面有狼。打电话,手机没有信号,相比之下,我们已经非常好了。“

与中国和国外的敦煌石窟相比,世界对洞穴知之甚少。利维和他的朋友们在那里工作的第17洞克孜尔是库查洞最具代表性的洞穴。相关资料显示,克孜尔千佛洞是中国最早,地理位置最为庞大的石窟群。它比敦煌历史早了一百年。敦煌的早期壁画受到了克孜尔的极大影响。 2014年6月22日,在卡塔尔多哈举行的第38届世界遗产委员会会议上,克孜尔石窟作为“丝绸之路:长安 - 天山”联合申请中国,哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦在走廊路网中的一个地点已成功包含在《世界遗产名录》中。

李伟告诉记者,洞穴的大小和结构特别复杂,没有敦煌那么大。碳的测量时间早于敦煌。剩下的洞穴相对较小,洞穴没有敦煌那么大。大约有六个石窟小组讲述了佛陀生活的故事。洞穴中有更多的菱形画,每个网格都有一个故事。数据保留分为三个部分:采集,拼接和颜色分级。李伟主要从事收藏工作,即扫描洞穴壁画,保存高清图像。一个半月,他几乎每天都呆在山洞里。在设备每天都被抬起后,他扫描了该区域。也许与个性有关,在扫描洞穴壁画的故事时,其他人觉得工作可能会格外无聊,但在他看来,没有兴趣。 “操作设备上的每一步都是一样的。我们需要不断调整照明和位置。只有每个系列的图像标准是一致的,整个画面可以完美地拼接在一起。一旦遇到复杂的结构,传单当收集不那么顺利时,很容易被打乱。你需要沉沦你的心。“

那一年,他第一次完成了新疆Kucha Grotto第17洞Kizil壁画的高清数字化。 Kucha石窟有许多形状,小空间和不规则表面。可以想象在没有前人经验的情况下独立完成整个洞穴的高精度数字化。结合印刷专业知识和实际应用经验,他开发了一条工艺路线,利用摄影技术,在公司建立了模拟实验场地,专注于最合适的扫描设备和Kizil的扫描方法。仅仅两个月,Kizil第17洞的图像采集,拼接和色彩校正的数字化就完成了。

在中国生产出第一台1:1高精度修复壁画石窟

数字化的意义在于没有足够的数据来最大化数据的作用。因此,李伟开始探索三维数据与表面图像之间的关系。在数百次尝试和改进中,他掌握了不规则表面的空间拼接和平面扩展技术。三维数据与施工队伍合作恢复石窟骨架,然后将平面展开图贴在内墙上,完美恢复了洞穴形状,墙体起伏和壁画颜色的原貌。

2012年,他利用3D打印和数字印刷融合技术带领团队在大同国际壁画展览会上公开亮相,制作高仿Kizil Cave 17作为首个1:1高精度修复壁画石窟,逼真的视觉影响得到了专家的认可和赞赏。

“这是我们做的另一次尝试。我们制作了一个物理洞穴的副本。它与真正的洞穴具有相同的形状和起伏。它可以在各个方向恢复。”李伟说,物理石窟的复制完全是从头开始。没有地方可以学习。为了复制,他们找到了很多方法,咨询了制作景观的公司,雕像,最后找到了制作沙盘模型的公司。在改进的同时学习在复制过程中,团队遇到了很多困难。某些捕获的图片无法在计算机上拼接。很难恢复高仿。这是超过2个月。在过去的几年里,李伟在巩固现有技术的同时,不断开发和创新,制定了数字技术规范,培养了培养新人的成功经验,拓展了数字化信息团队。 2016年,他帮助开发和改善了Kizil第14洞的VR互动体验洞穴。实现了数字保护管理以及Kucha洞穴,壁画和雕像的复制和展示,为Kizil石窟艺术面临侵蚀风险留下了宝贵的历史记录,并结合新技术探索新的数字化方式保护文物。据悉,该洞穴生产方法还申请了国家发明专利。

从2013年到2015年,李伟培训新员工以扩大团队,并带领团队完成Kizil九个洞穴的数字化。 2015年,中国艺术宫和刘海粟美术馆收藏了近2万件藏品。

[解读工匠精神]

把工作做到极致

谈到工匠的精神,这位80岁的上海工匠有自己的想法。 “对于年纪较大的工匠来说,他们可能会工作更长时间并在传统领域工作。对于年轻的工匠,他们必须不断学习新技术,新知识,并像对待自己一样对待自己。不断地经历珩磨的过程,将有这个过程中的成长,挫折,新的发现和成就。如果你喜欢这份工作,你不会感到无聊。我所做的是新疆库车艺术的保护和传承。非常有意义。“

李伟认为,虽然他年轻,但他对工作的态度与老工匠的态度相同,他希望能够实现他的工作的终极目标。因此,他不断以老工匠的学习态度磨练自己。 “我的工作相对不受欢迎。近年来,在数字化领域引入了新的法规和新标准。未来,我将做更多的标准开发,数字应用方法,让我的技能和理解时刻。同步科学技术的发展。我对这个行业非常乐观,这可能是一项可以持续一生的工作。“

采访即将结束,李伟召开的第十九次全国代表大会的胜利也揭示了他自己的声音。他认为,中国共产党第十九次全国代表大会是十三五“十五”计划实现和实现中国梦的四个全面目标。这次会议是党内政治生活中的重大事件和喜事。我们年轻人应该牢记习近平总书记的殷切期望,坚持自己的理想信念,实践技能,培养高尚情操,努力工作,创造性,使我们的行为成为后备军的典范。为中华民族伟大复兴的中国梦而苦苦挣扎,是中国青年运动的主题和当代青年的历史使命。我们必须始终牢记使命,坚决承担责任,用青春的力量写下中国梦。